8/20《 #激進1949：白色恐怖郵電案紀實》新書座談摘記
主講者之一，也是《激進1949》的主編陳柏謙在昨日講座一開場提及來到內壢勾起的回憶，在大學時1999年左右曾與社團來到這裡為了做關廠工人的訪調，而這一趟訪調從此開啟了他對勞工處境的了解，也就此加入勞工運動至今，這個過程讓他相信自己也是有可能去改變個人處境、改變社會、改變歷史的。
我想也是他想完成這本1949郵電案紀實報導的原因，希望帶大家更能理解這個事件的整個脈絡，而這個事件源起即是一群郵電工人所遭遇的不平等待遇。
多數人都認為白色恐怖頓挫了台灣一個世代的菁英分子，然而也有許多受難者是出自工農身分，而這個起自階級抗爭的脈絡也不該被忽略。
「再拒劇團」《明白歌》導演黃思農則說明《明白歌》裡想呈現的也是如此，白色恐怖並不只是省籍問題，也包含著階級及經濟壓迫許多面向，而回到理解個人的生命處境，才是《明白歌》想要傳達的。
這場講座另一重點是對左翼劇場發展的討論。左翼戲劇可溯源自德國劇作家布萊希特的劇作，在其作品中多傳達對社會、對政治現況的批判與反抗。而白色恐怖受難者郭琇琮醫師1949年創設的「台灣鄉土藝術團」所改編白蛇傳的劇作，當時便是由這一群郵電局工人們所演出。戲劇帶來的思想啟迪作用，絕不容小覷。
以往對白色恐怖受難者偏重於「冤錯假」的論述，卻相對掩蓋了許多人確實是出於有意識的反抗的事實，這也應該被好好檢視與討論，否則轉型正義是不可能真正達成。
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